推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行，居世界首位。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人入胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。但推理小说大多涉及神秘主义和杀人场面，并非适合全年龄层次的人阅读。花旗埃勒里?奎因的《希腊棺材之谜》，日本松本清张的《奇怪的被告》等，就是推理小说。

大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理迷所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等，容后再叙。

1.1841－－1912

短篇侦探小说是主流。

代表作家：爱伦?坡，阿瑟?柯南?道尔，G?K?切斯特顿，R?A?佛利曼，杰克?福翠尔 。

2.1913－－20年代

1）E?C?本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。

2）1920年阿加莎?克里斯蒂的大姑娘作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼?克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。

3.三十年代

古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角，而在这一时期的花旗得到了更大发展空间，以三十年代末期的雷蒙德?钱德勒尤为著名。同一时期，在花旗着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。

4.四十年代

古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，治安小说也开始大行其道。

5.五十年代

硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。

6.六十年代

1）为推理小说低落时期。

2）007詹姆斯?邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。

7.七十年代

间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是－－历史推理小说。

8.八十年代－－现在

百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。

代表人物：劳伦斯?布洛克。

推理小说起源于花旗，大行其道于霓虹。现在全世界最重视推理小说发展的就是霓虹文学界。在日本文字改革时，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品。

1.小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐性高于其他属性；通常淡化谋杀的血腥性。——2 解谜总派

2. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设，证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪——3

3. 案件为侦探个人形象的塑造而服务，故事着重描写侦探本身的行动——4

4.类硬汉派写法。现实主义感和写实性很强并在故事中地位突出，动作性强。 ——本格派-伪硬汉派亚派，代表作家：克劳夫兹等。代表作《桶子》

4.本质不是硬汉派的写法。——5

5.案情通过侦探行动展开。现实感相对不很重要，存在打斗等动作性，但不很重要——古典启蒙派，代表作家：爱伦坡、柯南道尔等。代表作《福尔摩斯断案集》

5.案情通过警方行动展开。叙事风格和调查方法类似社会派，但没有社会派的深邃立意，主旨依然是娱乐和解谜。写实感相对稍强，打斗等暴力元素少见——本格派-伪社会派亚派代表作家：鲇川哲也、高木彬光（部分）

3. 侦探及其他人物形象塑造为案件服务，案件本身（凶手和手段）成为第一要素。——本格派-仿古典启蒙亚派见一些本格作家转型作品或早期作品。代表作家：福翠尔、高罗佩等。代表作《逃出13号牢房》

2、侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，再由假设来找线索，最终定罪。——6

6. 强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上，绝不架空现实。绝不允许违法科学的设定。——7. 本格派

7. 暴风雪山庄或孤岛，所有人全被杀，或幸存者不超过两个。——本格派或新本格派-孤岛亚派（暴风雪山庄亚派或“无人生还模式”）无特定的代表作家。代表作《无人生还》

7. 不是暴风雪山庄或孤岛，或有暴风雪山庄的条件，却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生还。——8

8. 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造意外性主要手段，并重视之。——9 本格派-本格亚派

9. 猜凶手为制造意外性的主要手段——10

10. 极端地强调逻辑推理，极端地重视结局前推理出解答的可能性与唯一性。

——本格派-本格亚派-纯逻辑解谜系（奎因流）代表作家：奎因（第一时期）、有栖川有栖、法月纶太郎代表作《希腊棺材之谜》

10. 对逻辑推理的依赖并没有到极端的地步。

——本格派-本格亚派-舒适推理系（沙发流）代表作家：阿加莎-克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三和第四时期）、大阪圭吉等代表作《尼罗河上的惨案》

9. 破解诡异的谜团及猜作案手段为主要的制造意外性手段——11.本格派-本格亚派-不可能犯罪系

11. 不可能谜团依赖于心理诡计，或并不复杂的机械诡计，及两者的混合。不刻意、大规模炫学，不涉及复杂难懂知识和操作——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-卡尔流代表作家：卡尔、劳森、海伦-麦克罗伊、二阶堂黎人等代表作《三口棺材》

11. 不可能谜团依赖于很复杂的机械诡计，解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作，进行大规模炫学以解释原理。——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-小栗流。代表作家：小栗虫太郎、竹本健治、中村英夫等。代表作《黑死馆杀人事件》

8. 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造阅读效果，对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱轮元素。——本格派-广义变格亚派（即传统意义上的“变格派”）代表作家：横沟正史、三津田信三。代表作《狱门岛》

6. 强调公平性和逻辑解谜至上，但并不予绝对化。允许架空现实，甚至允许违反科学的设定——12.新本格派

12. 主线剧情和最终解答中，不允许灵异现象的出现（哪怕是事先声明的）—13

13.主诡计或核心意外为叙述性诡计——新本格派-叙诡流代表作家：绫辻行人、折原一等；代表作《十角馆杀人事件》

13. 主诡计或核心意外不为叙述性诡计——14

14. 追求谜团复杂性和华丽性，通常遵守逻辑解谜和公平性原则——15 新本格派-不可能犯罪系

15. 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及大量现代科技，显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流代表作家岛田庄司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、东野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》

15. 谜团和解答依赖于颇为复杂机械诡计或性格、精神疾病设定以及难懂知识及操作，进行大规模炫学以解释原理。——新本格派-不可能犯罪系-小栗流代表作家：京极夏彦、文泽尔等（部分）。代表作《姑获鸟之夏》

14. 不追求谜团的复杂性和华丽性转而追求动漫化人物情节的塑造，情节描写流水账化和视觉化现象严重，人物刻画漫画化、夸张化严重。部分作家轻视、无视公平性和可推理性——新本格派-动漫流（轻小说系）代表作家：东川笃哉、恩田陆、道尾秀介（部分）等。代表作《请勿在此丢弃尸体》。

12. 主线剧情和最终解答允许灵异或超自然因素的存在——新本格派-灵异流代表作家道尾秀介、山口雅也、绫辻行人（部分作品）、清凉院流水。代表作《活尸之死》

1.小说不再以推理解谜为第一要素。——16 狭义变格总派和写实总派

16. 既不以推理解谜为第一要素，也不以反映生活、反映揭示社会现象为第一要素。——17 狭义变格总派

17. 历史推理——历史推理派。代表作家：陈舜臣等，代表作品《时间的女儿》

17. 不是历史推理——18

18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以及其带来的高度紧张感和快节奏，或压抑的叙述风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要，甚至极少出现。——19

19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念，节奏感快，悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为手段，而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段（只需必要条件，不需充分条件，即可以线索不够，但必须唯一并服人）。——20惊悚悬疑派

20. 主角通篇一直遭到追杀，故事围绕追杀与逃亡、反追杀的过程展开。惊悚性强，节奏感快，推理多为临场、即时性的，部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派

20. 大部分剧情中，主角没有追杀或流亡的遭遇——21

21. 战争或冷战背景，对手为敌国军事机构或敌国间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派

21. 背景不为战争或冷战，对手不带有军事或情报属性。——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派

19. 以对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比惊悚悬疑派更低；常充斥着恐怖、灵异志怪、乱伦元素。——狭义变格派（最近圈子里比较流行的变格派定义）。代表作家：江户川乱步、梦野久作、冈本绮堂等。代表作《脑髓地狱》

16. 以反映生活，反映社会现象为小说第一要素。首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重视对社会、对人物、对人性的写实，娱乐性降为次要因素（小说对人物、社会的写实刻画地位高于娱乐性）。通常不再把血腥的谋杀当做远离生活的游戏。——22 写实总派

22. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然后再根据假设来找线索，最终定罪。——23

23. 非社会派叙述风格。调查、解谜者多为小市民型侦探，案件多不为凶杀，或由小事件起始，到后期才牵出凶杀。推理针对日常生活细节为主。——新本格派-日常推理流代表作家：米泽穗信代表作品《寻狗事务所》

23. 典型的社会派叙述风格。调查、解谜者多为警方，案件基本为凶杀，多开场即发生。推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜虽不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小说反映的主题并列为第一要素。——社会派-本格化社会派亚派 代表作家：森村诚一（出道早期）代表作《高层饭店的死角》

22.侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设（含法庭派的“已搜索再假设”），证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基本找齐了）。——24

24. 高度强调侦探在小说中不可或缺的地位，突出侦探个性、魅力。案子是为了塑造侦探形象而存在。侦探常常单打独斗，且多为单身。警方（或同事，如果侦探是警员的话）常常不配合侦探甚至私吞信息进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见，经常有暴力打架场景。——25 硬汉派

25. 解谜地位相当重要，小说常有强力误导、逆转、意外性及强力本格、新本格诡计（或变种）。推理多为临场性、即时性的，部分作品不乏本格型长篇推理。——26

26. 反派开场即登场，且常为连环杀手或惯犯，常布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪。小说交替转换侦探方和罪犯方的视角，轮流写双方的博弈、分析、行动。推理多为临场的、即时性的。——硬汉派或新本格派-斗智类亚派（迪弗亚派+罗宾亚派）。代表作家：杰弗里-迪弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬汉派）、东野圭吾（部分作品）。代表作《棺材舞者》

26. 反派通常开场不登场（个别例外），大部分笔墨主要集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派 代表作家：文泽尔（自由意志系列）、比尔-普罗尼奇等。代表作《迷雾》

25. 解谜地位不重要或不很重要，小说有时有误导、逆转，但不是重点（重点在人物，尤其是侦探形象塑造上）。本格诡计较少。推理也多为分析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等。——27

27. 主角在司法机构工作，工作中相应的司法或律师机构会予以全力配合——28

28. 调查方式为先搜索后假设，搜索过程为重心。主角为JC或JC团体，故事主要场景不在法庭——硬汉派-治安程序亚派代表作家：迈克尔-康奈利、瓦舍尔-法勒夫妇等代表作《大笑的治安》

28. 调查方式为已搜索再假设，搜索通常开局就已由他人完成。法庭辩论为重心。主角为检察官或律师，故事主要场景在法庭——法庭派代表作家：厄尔-加德纳、高木彬光（部分）等。代表作《破戒裁判》

27. 主角多为执业侦探，不在司法机构工作，或已从司法机关退休、转行。常单打独斗，司法机构常不配合甚至进行阻挠。——硬汉派-传统硬汉派亚派

24. 高度弱化单个人（尤其反对神探）在破解案子中的作用。侦探多为警方集体，或者是不起眼的小角色，有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过程中多方协作，即团体（社会）的力量。对手牵涉官商勾结、政界阴谋者多见，借以揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29 社会派

29. 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有灵异、超自然元素的存在。 ——社会派-新本格社会派亚派。代表作《龙眠》

29. 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30

30. 案件多伴随主角旅途而发生，故事风格比较清新。主角通过搭乘各种交通工具，沿途采集人情、风情并进行调查，多见时刻表诡计。——社会派-旅情推理亚派。代表作家：内田康夫、西村京太郎（后期）。代表作《终点站杀人事件》

30. 案件多和旅行无关，故事风格比较严肃或者沉重。——31

31. 非常重视对心理变化过程的详细描写，主角（尤其反派）具高度的社会典型性。通过细腻心理刻画，即人的因素来揭示人性问题或社会弊病。——社会派-意识流亚派代表作家：横山秀夫、凑佳苗等代表作《告白》

31. 重视故事的精心布局和情节的戏剧化，故事本身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节的发展，即事或物的因素来揭示人性或社会弊病。——32

32. 主角为小市民型侦探（或助手）或者治安，治安团体。主角在故事中充当侦探或助手。故事风格比较严肃；深刻反思社会问题或者人性的善恶。——社会派-传统社会派亚派代表作家：松本清张、森村诚一、宫部美幸等。代表作《砂器》

32. 主角为犯罪者本身，或者受害者（或亲属）。主角群形象较负面，性格较阴沉；故事异常阴暗、压抑、颓废。——社会派-颓废系亚派代表作家东野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》

在此，希望大家对推理小说能有一个更深的了解。